好书配好函比好马配好鞍眼重要的多，鞍只是面子工程，函无论面子里子都马虎不得。根据选定内容面子图案，牛骨别子大小要合适，签条宁长勿短。内板的设计，绷的恰到好处，一切都马虎不得。
丁耀亢《续金瓶梅》的初稿本，虽残犹珍这类废话直接省略，稿本岂能以残全定论？胶南是49年后划定的怪胎，岛上的吾乡吾土在19世纪末有“青岛”这个地理名词以前究竟属于胶州还是诸城（今日胶南明清皆属诸城），怕是无从可考。单从这个角度，丁耀亢作为先贤已足够宝贵。加之无论金瓶梅和续金瓶梅和丁家关系重大，我只研究金瓶梅，从我的角度，这属于至宝。
丁耀亢的墨迹凤毛麟角，国军渡台第一批墨迹里就有丁，可见存世之稀。丁耀亢著作丰富，最著名者为小说《续金瓶梅》前后集，共六十四回。作成于顺治十七年(1660)，时丁耀亢赴惠安任，因病滞留杭州八个月。
在杭时与李渔、查继佐等交往，书序者及评者西湖钓史即查继佐。是年九月，丁耀亢离杭，书已刻成。书中叙金人南下的行动，与汉人受苦之状颇多，名为写宋时事，实影射清朝，故被清统治者列为禁书。后有人改易此书人名、回目，并删去絮语因果之语，成《隔帘花影》四十八回，又名《三世报》，亦以淫秽被禁。
既然是草稿，自然不存在西湖釣史即查继佐的点评。以草稿观之，丁大幅删除语涉“淫秽”的具体描述，并且对细节进行了地毯式的修改。《续金瓶梅》公认是順治十七年(1660)，時丁耀亢赴惠安县令时所做，但以铁证如山的草稿看来，这是胡说八道。九个月莫说刻书，写书都不可能。
丁耀亢墨迹存世罕见，台北故宫外，唯有何创时书法基金会藏《題金俊明畫梅》诗笺：
消融冰雪久無姿，高士空山月一枝。
何事林家放鶴後，西湖猶有朔風吹。
題潤甫畫梅次前韻。
東海丁耀亢具艸。
丁的墨迹不明不清，但总体看来还是明。何创时将其列为明人书法，大致不错。书法，墨迹，草稿是三个概念，虽然都是本人手书。丁耀亢草稿和墨迹用笔如一，果然有个性，最起码不自欺欺人，这就够了。戊子客居东京以来搜刮天壤间孤本若干，最看中的还是这本进口的草稿。因为我买的既是书，也是乡愁。
草稿和笔迹虽是同一人所为，差距多多少少还是有的。正常情况有脑子的还是一目了然，如果连这都需要去天南海北的对比，伪君子和假道学还是别出来丢人现眼了。
