约3.8×3.6×2.8cm（长宽厚）
重约25.4g
1987年3月
原箱阿部亲笔题字及画押
出处：故高圆宮宪仁亲王旧藏（宫內厅编号H-4641-52），原藏者久子妃殿下法语教师Fleischel Robert（国际根付研究会长）
牙芯洁白细腻，琢工刀法灵妙，兔有生气，宛如活物。茕茕白兔，东走西顾。线条简约，打磨精细，精巧别致，掌上雅玩。附原箱，阿部贤次亲笔题“兔”及画押。原装宮內厅黄绫包裹，未使用，完品。
象牙通常呈弧形弯曲角状，几乎一半中空。内部横截面多呈圆形，近圆形，直径随品种，生长期和部位而异。同一象牙从牙尖到牙根横截面直径逐渐变大。越靠近牙尖质地越细腻，颜色越洁白。
琥珀眼睛的白兔著名有四，一在维也纳犹太博物馆（Jewish Museum Vienna），也即同名书的原型。一在波士顿美术馆（Boston’s Art Museum），还有两件都在株式会社明月，一为三井家旧藏，一为皇室宫內厅旧藏，也即此件。
维也纳和波士顿所藏都是相对而言的古根付，因为19世纪末20世纪初，日本和中国所谓“兔”，都是黑眼的野兔，红眼兔属于变种，百年罕见，所以古根付的兔眼都用海松镶嵌。1910年代家兔培养成功，此后常见兔都是红眼，根付也随之用琥珀或珊瑚镶嵌兔眼。
通俗易懂的说法，兔子的眼色和毛色有关。野兔都是灰色，所以眼睛是黑色，家兔大多白色，所以眼睛多为红色。眼色问题野兔很绝对，家兔只能说十有八九，就像大白兔一样，几乎是家兔代名词，但并不代表所有家兔都是白色。眼色也一样，杂种短耳兔的眼色还有绿色和蓝色，因为短耳兔白色极为少见。
此件为故高圆宮宪仁亲王旧藏，原藏者法国人罗伯特·弗莱舍尔（Robert Fleischel）是亲王遗孀久子妃殿下的法语教师。阿部贤治牙芯雕兔根付是四大著名白兔中唯一的日本现代作家作品，阿部兔宛如丰满的裸妇，通体散发淡淡的哀愁，公认最能代表日式美学。入手颇费心血，历时三年，几经坎坷，终于归我所有。目前藏品中这绝非顶级，同时绝对可列为最佳，阿部以兔喻女，最能代表委婉约忧愁的日本独特美学。
包裹外箱的写真曾获摄影协会大奖。写真本身极具艺术冲击力，至于为何画蛇添足，据说很多兔雕刻欠佳，和鼠难以分辨，为避免展出时闹出国际笑话，不得不出此下策。
不收现当代作家的根付，这次破例原本纯粹为充门面，现在看来无心插柳。阿部琥珀眼睛的白兔好似独守春闺丰乳肥臀的怨妇，韵味不亚于古根付，性感超越绝大多数名工巧匠。前无古人，此后恐怕也难有来者。
阿部贤次1947年生于埼玉县，师从小针敏生，具有40年以上雕刻经验。作品以牙雕为主，同时涵盖黑檀、虬角、鲸齿等多种坚硬材料。作品风格不一，时而幽默，时而感伤，题材包括动物（十二干支），人物，鱼贝等多种多样。荣获14个国际级奖项，举办过10次个展。
超过250件作品被大英博物馆、洛杉矶县艺术博物馆（LACMA,Los Angeles County Museum of Art）及维多利亚和阿尔伯特博物馆（V&A Victoria and Albert Museum）收藏。日本皇室宫内厅收藏阿部作品近百件，已故高圆宮宪仁亲王尤其喜爱阿部根付，甚至作为订婚礼物及家族干支护身符以示珍重。
传承系谱：高村东云—高村光云—平櫛田中—小针敏生—阿部悟堂—阿部贤次
参考
富山佐藤美術館根付彫刻—江戸のしゃれ特別展図版365阿部賢次琥珀兎,同館1998年4月
細密工芸の華—根付と提げ物P55（№67兎）,たばこと塩の博物館編，東京，2016年4月
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