这几年“史上最”这三个字已经听到胃疼了。今天庆祝史上最强台风11号光临，迷你展览室换了个新专题——跨越300年时空的掌上小宇宙。
8件根付中有4件是素来深恶痛绝的所谓“明治奇功绝妙”，之所以占据一半，除了题材罕见，更关键的是每件都有使用痕迹，由此推翻包括我在内所有古典派不屑一顾明治作品的原则。
不屑的最大原因是明治作品华而不实，如此精细的雕刻通常被认定为出口创汇的“迷你摆件”，虽然有绳孔，但很难想象可以真正作为压坠使用。
关于被西洋艺术污染的19世纪末以后的写实派根付的艺术价值，我依然持保留意见。单纯就事论事，落款“懒仙”的板栗螽斯艺术价值可媲美绝大多数18世纪以前的古典宗师。
螽斯中国人估计都不认识了，这是广义所有鸣虫的称呼，包括会叫的蚂蚱和蚱蜢，蝈蝈，蛐蛐，以及蟋蟀。
懒仙能将不到2cm的蟋蟀刻画栩栩如生，并且看似娇贵实际却具有使用功能，必须也只能叹为观止。
此外，静正的青梅竹马别出心裁，构图创意之巧妙匪夷所思。并且绳孔有明显磨损痕迹，很难想象拥有者如何做到用如此脆弱的根付压坠历经百年尚且完好无损。目前只能说是奇迹，正确答案有待进一步发觉。
东京国立博物馆的根付展即将结束，亮相了几十件殿堂级别的神器，都是乡爵士的旧藏，每件都可秒杀美国的美术馆。我演练了一天，找出一百件同等级别的神器，每件足以秒杀乡爵士的旧藏。尤其这八件，即使倒退回18世纪中期，也可让所有大名黯然失色。
