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溪斋英泉绘著，一函一册全，文化间（1804-19）刊木版彩印浮世绘春画冊。书长11×16.8cm（横本），附有说明的极彩色套印春画10幅全，套印精细，美艳绝伦。10叶20面，连函厚约1.7厘米，书品完好。
10张极彩色套印版画构成的《淫乐》是溪斋英泉最重要的春画代表作。英泉笔下的人物形象生动，女性眼睛间距很大，睫毛特别茂盛，瞳孔总是向一侧扫视，具有典型浮世绘哀愁的气息。不愧是印象派的鼻祖，哀美，妖艳，细腻，色彩构成了法语新单词——日本主义（Japonisme）：“你可以看到这个想法是如此简单，阴影和投射的阴影被抑制，它被画成了明亮的色调，就好像英泉的浮世绘”（梵高1888年10月）。印象派众多画家艺术生涯各不相同，却存在着极为鲜明的连带关系；共同的视觉审美意象。
梵高于1886年3月前往巴黎，逗留巴黎期间，搜集了大量日本浮世绘风格的雕版作品。他对这类艺术深表兴趣，用浮世绘装饰自己的画室。梵高搜集的浮世绘版本多达上百件，并在自己的很多作品中运用浮世绘风格。1887年画作《唐吉老爹》的背景就有几幅浮世绘。
1887年，梵高临摹了《巴黎插图》（Paris Illustre）杂志上刊登的溪斋英泉的浮世绘，在此基础上进行再创作，完成仿英泉的《花魁》。1888年，以浮世绘画家歌川广重作品为原型仿作的《李树开花》，更是强烈表现了梵高对日本艺术的热爱。虽然和广重原作相比，梵高仿作的线条明显粗矿。
