松盛堂長濑作
明治中期刊
13cm×9.5cm
良好
美国新約克府（纽约）高架鉄道真景、英国龍動府（伦敦）繁華之景、巴里（巴黎）繁盛之景、ロッキー山（Rockies，落基山）鉄道真景、歴山港（Alexandria，亚历山大港）之景、スイス（瑞士）堀割之景、上海之景，合计7图。
天明3年(1783)，江户汉学家司马江汉制作铜版画成功，是为日本最初的西式铜版画。23年后的文化3年(1806)，京都刊行西医书《兰疗药解》，首次以铜版画作为插图，从此西式铜版画逐渐在日本发扬光大。截至明治维新，伴随纸币和邮票的普及，铜版画取代木刻和石印等传统印刷术，成为印刷主流垄断至今。
想当然的以为是明治中期出版的著名铜版画集《万国名所图会》的散页，调取馆藏实物，终于确认和《万国》无关，可以肯定是新发现的珍贵品种。这7张小版画对西学东渐的意义重大，其时纽约叫“新约克”，伦敦叫“龙动”，这些最初的汉译西洋地名不见史料著录。
此外，以铜版画“真景”看来，其时纽约、伦敦、巴黎已是国际化大都市，上海尚处在开发最初期阶段，而瑞士则停留在未开发状态。风水轮流转只是理论，150年后的今天，只有瑞士转了出来。
查《万国名所图会》，截至明治19年（1886），日本已成功汉译瑞典、那威（挪威）、莫斯科、土耳古（土耳其）、君士坦丁、希臘、雅典、以太利（意大利）、米闌、墺地利（奥地利）、維納（维也纳）、日内瓦等欧洲主要国家和大都会的地名。中国清末以“借鉴”的方式抄袭引用，民国后历经修订，依然混乱。49年后两岸分离，汉字分成简繁体各据一方，外国地名翻译由此愈发混乱。
意外收获的管中窥豹的小标本，西学东渐需要考证和考察的史料还有很多。这些问题搞不清楚，一味井底之蛙一样的夜郎自大，倒霉是迟早并且在所难免。
世界名勝風景銅版画
松盛堂長瀬作
明治中期
13cm×9.5cm
少汚概良
米国新約克府高架鉄道真景、英国龍動府繁華之景、巴里繁盛之景、ロッキー山鉄道真景、歴山港之景、スイス堀割之景、上海之景計7点。
てっきりと同題材の「万国名所図会」の切り抜きと思ってい有るが、調べてみたところ、案外、7点とも記録無し珍しい新発見。
天明3年(1783)、江戸の司馬江漢が制作し初まった日本の銅版画は、23年後の文化3年(1806)に、京都で医学書『蘭療薬解』の挿絵として登場する。その後、天保期以降から京阪を中心とした幾多の名所・社寺を描出した小さい銅版画は、伝統の木版色刷の浮世絵とは趣きを異にし、泰西の微香をまとった素朴なお土産品として、絵葉書などに取って代わられる明治まで命脈を保った。
幕末に西洋から伝えられた銅版技術は、司馬江漢・亜欧堂田善・安田雷洲などが習得して作品化する一方、京阪では小型の風景銅版画などを量産して一般に流通させた。
明治時代になると、紙幣や切手が銅版で印刷され、それまでの印刷技術の主流であった木版に併せ、石版や銅版といった新しい印刷技法が伝わってきた。役所・学校・社寺・名所・温泉・商店・邸宅などを俯瞰して描いた銅版画には、建物、産業、風俗、植栽などが正確に描写されており、ビジュアルな記録資料としての価値も高い。
明治20年代には、写実的な描写表現ができる石版画は数多くの作品が制作される一方、銅版画は切手や紙幣などの緻密で大量の印刷用途や、一枚物の作品のほか、本の挿絵などにも用いられた。
それらの印刷物は、機械に頼れない時代に、職人が自身の手の能力を最大限引き上げた結果として、信じられないほど精緻を感じさせる。これらの手作りで生まれた印刷物は、それに囲まれて生活する人たちの心に刷り物へのあこがれを育み、出版や、印刷術で可能な表現を追求させるに十分な魅力を発揮した。
参考資料
明治初期の銅版彫刻画印刷
石井喜太郎著
京都1965年出版
折本1帖 ; 16cm
鋼版．銅版彫刻画印刷(長瀬長景,吐月館,松盛堂 銅刻).写真版以前の版画彫刻
備後の魁 : 名所国産の手引
長瀬忠 (次) 郎画, 村上吉兵衛校正
大阪松盛堂長瀬銅版製 明治16年序刊
兵庫
兵庫県下豪商名所独案内の魁：有馬武庫菟原
編集兼出版人垣貫與祐
閑釣人序
明治17年1月生見堂発行
大阪長瀬長景銅刻（欄外）
和装11×16cm、46丁
備後（広島）の魁
編輯人亀岡佐七郎
校正人村上吉兵衛
出版人垣貫一右衛門
山遊人序
明治17年2月大阪松盛堂長瀬銅版製（欄外）
和装13×18cm、41丁
明治17 年2 月の『備後の魁』刊記では、編輯人亀岡佐七郎、校正人村上吉兵衛、出版人垣貫一右衛門、大阪松盛堂長瀬銅版製（欄外）の名が挙げられている。また、同書山遊人の序では垣貫一右衛門が編者となった『浪花の魁』に触れられており、それと一連のものとして『備後の魁』が捉えられている。同書の家屋は、俯瞰の構図でかなり正確に描かれ、表現密度も高い。
また、明治18 年5 月の『浪華商工技芸名所智掾』では、編輯兼出版人亀岡佐七郎、校正人村上吉兵衛、検補人生見堂垣貫一右衛門の名が挙げられているが、備後の魁』では欄外に記名のあった大阪松盛堂長瀬銅版は確認できない。同書の家屋は、俯瞰気味のものと、低い視点のものが併用されているが、破綻なく正確に描かれ、表現密度も高い。
明治16 年の『美濃の魁』、同18 年の『商工函館の魁』では「生見堂垣貫一右衛門」と記しており、出版社として生見堂を営んでいた事が知られる。刊行に当たって編集や出版で複数回の協働を行った者には垣貫輿祐（明治15『商工技芸浪華の魁』、明治17年『兵庫県下有馬武庫菟原豪商名所独案内の魁』編輯兼出版人）、亀岡佐七郎（明治17 年『備後の魁』、明治18 年『商工函館の魁』）等がいる。
このうち、垣貫輿祐は『商工技芸浪華の魁』では「北区曽根崎新地壱丁目三十九番地同居」と記され、一右衛門と居住地が同じくする同姓者であり、その親族であろう。また、明治16 年『美濃の魁』には「出版人生見堂亀岡事垣貫一右衛門」とあり、亀岡は垣貫一右衛門の別姓と見られることから、亀岡佐七郎についても垣貫一右衛門との係累関係が推測される。亀岡佐七郎は『浪華商工技芸名所智掾』巻末に「銅版活版摺物製造処 大阪西区長堀白髪橋南詰亀岡佐七朗」として絵入の広告がある。
