一、电影简介
摄影师岛津的新书即将出版，编辑部打来电话，确认书名。
岛津家有个宽敞的阳台。黄昏时分，斜晖映地，外头风景如水彩画般鲜艳夺目。
那一年，阳子还在世。
因为内分泌失调，阳子会经常歇斯底里的发疯，终日处于精神崩溃的边缘。朋友们都有意疏远她，岛津很难过，但能做的也只是极力避免触怒阳子，全心全力的保护她，不受外界伤害。
一连几天，阳子失踪了。岛津很慌张，四处寻访却一无所获。阳子终于还是回来了，还领着一个迷路的男孩。阳子很爱他，两人就像是母子，相依为命。岛津还没有来得及高兴，事情又起了变化：阳子强迫男孩装穿女孩衣装，遭到拒绝，阳子十分伤心，此后不久，男孩被家长领回，阳子彻底绝望，又一次陷入疯狂。
阳子陷入幻觉，老是感觉耳边有蚊子在飞，岛津领她看医生，医生建议修养。
为了让阳子早日恢复，岛津带她回到故乡九州。优美的山村风光，陶冶阳子失控的心灵，她安静了许多。昔日重现，曾经的浪漫爱情再一次复活。
阳子又一次失踪，岛津跑遍整个城市，最后在海滨的一艘废艇上发现了她。阳子睡得很熟，如婴儿般安详恬静。岛津忽然有了莫名的冲动，用相机捕捉下这幅永不磨灭的记忆。
这是阳子生前最后一张写真，两个月后，阳子病逝。
岛津决定新书命名《东京日和》，献给阳子。
二、相关资料
这是竹中直人导演的第三部作品。
竹中90年以处女作《无能的人》震撼日本影坛，91年参加柏林电影节，即获国际影评人大奖；94年推出第二部作品《等待救火的日子》，获电影旬报最佳导演奖及读者投票选举十大电影第一位。
本片的创作动机颇富戏剧性。93年夏日某天，竹中在一家书店闲逛时，无意中看到这本散文集。在竹中眼中，荒木夫妇是后现代主义和抽象艺术的代名词，他对夫妇二人先前的作品并不感兴趣。但被书籍封面的向日葵吸引，忍不住随便翻了几眼。
“我是站着读完的，然后就哭了。”两年后，竹中接受《创作》杂志采访时这样说道。书中内容深深打动了他：“接下来的半年里，我的脑海中全是关于这本书的记忆，忘不了，我无法忘记。”竹中下定决心，要将《东京日和》中的文字变成画面，搬上银屏。
94年初，竹中通过《创作》（Create）杂志，与荒木进行第一次正式会面。席间，对于竹中将本书改编电影的念头，荒木只是礼貌的敷衍，并没有放在心上。直到后来剧组美术人员的不断上门拜访，他才真正感觉到竹中的诚意。
此时的荒木仅仅是答应了竹中改编电影的要求，他让竹中全权代理，自己并不想参与。但这违背了竹中的本衷，在竹中看来，如果本片没有荒木的参与，就等于没有灵魂。他发誓想尽一切办法说服荒木。
竹中亲自去书店订购了20余本《东京日和》，送给朋友和他认为是志同道合的人。结果，94年夏日的某天午后，戏剧性的场面再次发生。
那天下午，一群神秘的客人突然出现在荒木家门前，他们提出要拜访荒木，开门的一瞬间，荒木惊呆了。
没有这些人，日本演艺界将黯然失色。他们分别是：《谈谈情、跳跳舞》的导演周防正行、《失乐园》的导演森田芳光、《铁男》的导演冢本晋也、久未公开露面的三浦友和与中岛美雪、岩井的爱将浅野忠信，以及当日虽名不见经传，但一致被大家看好的偶像派明星——松隆子。
他们想在剧中演一个角色，不要一分钱的报酬，不论角色的大小。他们恳请荒木答应。竹中的执着终于打动了荒木，除了参与影片的摄影指导与剧本改编之外，他甚至还亲自上阵，饰演了一个角色。
负责编剧的是竹中的老搭档岩松了。起初，他十分忠于原著，但不久发现如果完全按照现实中的荒木进行改编，将出现许多限制。最好决定将主人翁摄影家的身份保留，但性格和细节都做了改动，至此剧本才得以顺利完成。
竹中将男主角命名为“岛津巳喜男”，也就是岛津保次郎和成濑巳喜男——两个竹中最喜欢的导演名字的结合。
起初竹中就已决定自导自演，但是对于女主角阳子的人选，却颇费踌躇。最终选定中山美穗。对于中山，竹中的感觉是“除了美丽，她作为一名演员，还具有一种深不见底的力量，但她本人对策却有些迷茫……这种感觉非常好！”
开拍头两天，中山由于演出太卖力，对白竟越讲越快。竹中提醒她放松，不要太刻意去雕琢阳子；最重要的是认真感受对方，建立一种“关系性”。如此，方可演绎出角色的味道来。中山放弃了刻意探索阳子心情的初衷，尽量演回自己，结果事半功倍。
拍摄工作即将接受，竹中正在为配乐苦恼时，又有一位重量级人物自愿加盟。素有日本乐坛“女教父” 之称的大贯妙子，包办了片中所有的插曲和主题歌演唱。大贯的加盟吸引了另一位重量级人物——阪本龙一。编曲、乐队指挥和钢琴演奏都由阪本一人全部负责。
在《创作》杂志的对谈中，竹中谈到他心中的映像主题：“夫妇二人在一条公路上，丈夫在摄影，妻子则一直追随，前面的路无尽头的伸延下去，二人默默地往前直行……”原本想借用荒木家的阳台实地拍摄，但后来考虑为了不影响荒木的工作，终于放弃。但即使如此，片中岛津夫妇家的正门，仍是在荒木家门外实景拍摄。
阳台是片中的一个主要场景，典雅的布置，配合细致的摄影与灯光，充分表现出在不同的时间和天色下，从阳台看到的各种美丽的画面变化。除了执着的室内拍摄外，影片还记录了不少美丽的东京景致，透过细腻的光线变化，将荒木夫妇在散文里描写的风景美态，一一捕捉下来。
这部日本电影史上罕见的豪华阵容的拍摄工作完成于97年7月7日。这天是荒木夫妇的结婚纪念日，影片最后打出字幕：“献给荒木夫妇”。
《东京日和》
著者：荒木经惟＋阳子
93年1月27日初版
发行所：筑摩书房
作者夫妇为日本著名摄影家、散文家。《东京日和》一书，最初连载于《思想科学》杂志89年7月期，按先前的惯例，阳子撰文，经惟配图；但三期过后，阳子因患子宫癌入院，90年1月27日，阳子离开了人世。整整一年的时间中，荒木沉浸在巨大的丧妻之痛中无法自拔，最终决定独自完成《东京日和》。在本书的后半部中，透过忧郁的写真和感伤的文字，经惟用自己的方式深切表达了对妻子永远的思念。
以上是16年前发表在新京报的专栏的文章。也有可能是老魏的《看电影》杂志，记不清了。以下是商品，基本属于独一无二的类型。
东京日和决定稿（电影剧本）
荒木经惟著
岩松了脚本
竹中直人导演
大贯妙子配乐
主演：竹中直人等日本顶级导演友情客串
フジテレビジョン・シナリオ
发行年无记录（1996）
非卖品
24.5×17.5cm
142页
自然旧，有使用感，书口小污，介意者勿购
