约13×9×0.4cm（长宽厚），重约47.08克。完整全品。背面有“毛主席万岁/韶山像章厂”字样，罕见文革收藏精品。
竹簧工艺发源于邵阳，首创者是明末竹刻家王尚智。清初，邵阳竹簧进入全盛时期，后流传至江浙、四川一带，形成黄岩、嘉定、江安四大流派。竹簧又称翻簧，《辞海》概述 ：“竹簧工艺，亦称翻簧，中国民间工艺品之一，主要产地有湖南邵阳”。工艺流程是：取大型楠竹为材料，去节、去青后，仅留约1.5毫米内壁竹簧（竹筒内壁薄如蝉翼的一层竹衣，其质光脆），煮、晒、压平后，再粘贴、镶嵌木胎上，然后磨光，其上刻饰各种人物、山水、花鸟等纹样。
竹簧技法主要有阳文线刻、浅浮雕等。阳文线刻在不到2毫米厚的竹簧上进行，要求精美细雅，在细微处，刀锋细如游丝，毛发清晰可辨。浮雕技法难度更高，进刀太深，会穿透竹簧，过轻效果又不明显。要求艺人有丰富经验和扎实功底。竹簧加工复杂，技术含量高。制品外表晶莹润滑，如象牙般光洁，被誉为“竹象牙”，造型可方可圆，规格可大可小，打破竹材本身圆筒形限制，极大丰富竹制品造型样式。
清代文人纪晓岚赞曰：“瘦骨碧檀奕，颇识此君面。谁信空洞中，自藏心一片。凭君熨帖平，展出分明看”。由于竹簧属两度加工，包括取材定型与雕刻两个阶段，因此制作比其它竹刻难度更大，传世竹簧器非常稀少，艺术价值很高。
竹簧产地有嘉定、黄岩、江安、上杭（福建）及邵阳。江安竹簧采用铁丝纹刻花、贴花等技法，并发展到彩绘雕刻，以色泽鲜艳而著称。黄岩竹簧作品清晰雅致，一般采用平面雕刻。嘉定竹簧以精美竹刻著名，精致端庄，亮丽典雅。
邵阳竹簧集观赏和实用于一体，以造型优美、色泽淡雅、题材丰富、手法别致、讲究刀法，技巧、意境、情趣完美结合而独具特色。风格上将文人闲情逸趣与诗情画意融合一起。表现题材以花鸟人物、山水楼台为蓝本。善于将复杂景物高度概括，以小见大，刀简意到，疏密有致，线条极具金石韵味，画风和刀技融于一体，变化多端、耐人寻味。
1949年后，邵阳在竹簧工艺制作上开发出异形造型、高温压制等新技术，引进喷漆工艺，克服竹簧易脏缺点；利用药物处理增强产品防虫防霉性能，解决了竹簧器难以久藏，易霉、易裂的弊端；还解决了多块簧片拼合接口难以处理的问题，改变了竹簧器只能制作小型器物的弊端，作品向大型化发展，大大丰富竹簧品种。
技法表现上，发展了镂雕、浮雕、皮雕、拼嵌、烙画、着色、压烫、腐蚀、电绘等方法。艺术处理上，在保留传统艺术特点的基础上，更加讲究画面章法，刀法多变，融绘画、书法、金石、版画、雕刻等为一体，博取众长，成为民间工艺一朵奇葩。鼎盛时品种数百，远销70多个国家。
西方艺术式样的引入，给中国传统艺术带来极大冲击，传统手工艺行业普遍陷入不同程度困境，邵阳竹簧工艺更是处于濒临灭绝的境地。翻簧竹刻虽然艺术价值高，但工艺复杂，制作周期长。竹簧本身极薄，雕刻细致纹饰难度相当大，产量低、报废率高，生产成本大。竹簧最大的美中不足之处即易受气候影响，尤其不能适应北方干燥气候，久经干寒容易开裂脱胶。因此，翻簧竹刻的最大优点反而成了影响和制约自身发展的瓶颈，逐步走向衰落，竹簧工艺面临后继无人，濒临失传的境地，亟待抢救保护。
